抄到失控之后，短剧终于开始付出代价

资讯版

在互联网上，大家常把短剧和它背后那整套内容生态，戏称为“短国”。
和规则清楚、体系成熟的“内娱”相比，“短国”更像一个平行世界。

# [9 q; U' ?# o  Y% n在这里，剧情可以离谱到不像人类写的，逻辑崩塌也没关系。
5 O1 I( n2 D- P, ~) Y所有荒唐，最后都能被一句——
" A' m8 i: S/ b7 ?' `/ {“短国真是太无法无天了”
  b: I9 L1 @$ u8 _- S轻轻带过。
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这句话既是吐槽，也是一种默认的宽容。

: ?$ U! s$ r5 b4 v8 ~/ s+ H但最近，这种宽容明显开始失效了。

抄袭，突然被摆到台前

这段时间，短剧抄袭的事一件接一件地爆出来。

杨紫还没开播的新剧《家业》，被短剧直接“像素级复刻”；
泰剧《为你钟情》，从配乐到分镜被整套照搬；
$ _- l( v9 J. X5 e+ ^甚至在“短国”内部，头部厂牌听花岛的作品，也被指控遭到抄袭，而被点名的，是短剧出海平台 ReelShort。

1 a  H0 A( L) h7 `7 u0 Y不少短剧从业者私下里其实并不意外。
' z3 o  ^, f' \: b8 m他们对「定焦One」说得很直白：
“这个行业，大家一直都在互相抄。”

& I! J# D+ r& a" }3 I/ D) Y: }* \对短剧来说，抄袭从来不是个别行为。
融梗、缝合、套模板，早就成了一种被默许的生产方式。
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问题在于——
当短剧用极快的速度，把市场规模做到了几乎能和长视频掰手腕的程度，这些“潜规则”也被同步放大了。
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+ D3 ~, P: }9 k# M- x% G2 r0 o! [当内容生产只看效率、只算回本速度，原创空间自然会被一点点挤掉。
7 E! n; i  `& V8 }' ?而抄袭，看似是“省事”的选择，实际上正在反噬整个行业。
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2 `! @4 T2 l9 T8 B. S于是，一个问题绕不开了：
短剧，还要不要为原创付出成本？
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& h9 d7 X) _( c; ?% @4 w一部短剧，是怎么被“复制”的？
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8 ^; r# W- w# S$ x" q7 X5 s# s8 k1 g编剧李贝然刷到《家业》被抄袭的新闻时，没想到类似的事，很快就发生在自己身上。
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: K, H. f% l/ M2 W她和朋友合伙经营着一家剧本工作室，长期给多家短剧公司供稿，也经常被拉去当“剧本医生”，帮忙改稿。

9 `8 f, D5 x  Y/ }, e1 z那天晚上，一位熟悉的制片人发来一个剧本，让她“帮忙看看，调一调”。
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她越看越不对劲。
“这不就是我们自己写的吗？”
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她把两个文档放在一起对照：
  ]% G# D% Y+ y男女主名字被换了，配角名字一个没动，情节推进、对白设计，几乎一模一样。

2 S4 W' l, y! q9 ]9 U而这份原剧本，版权早就被另一家公司买断，项目也已经拍完，只等上线。

她排查了一圈：
$ D5 Q2 J: t* u, D制作公司没动机，工作室内部也没问题。
/ ]  @, d7 X- x! ~5 @唯一可能泄露的环节，只有拍摄现场——剧组里每个人，手里都有完整电子剧本。
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她多次追问那位制片人剧本来源，对方始终含糊，只说“被人骗了”。
最后在她的坚持下，对方才同意换稿。
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+ U4 W- D$ }4 U类似的事，她已经不是第一次遇到。
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  S7 |) A* i8 ~. {1 ^2 K6 `更早之前，一位导演朋友找她要剧本，说“看看能不能给点建议”。
1 M4 v$ [) [" w$ Y一周后，对方发来一个故事提纲，请她帮忙扩写。
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& Z1 A4 X: z5 x7 @6 b7 H& r她一眼就认出来——那是自己剧本的核心故事。
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  m( o# p* \8 t  j) k7 r4 E& l8 N" A她去质问，对方甚至不觉得有什么问题：
“反正最后写完了还是你们的，我先用一下怎么了？”

- s' b; X, n+ X, u3 f! J抄袭，已经被做成了一套“流程”

在短剧行业，一比一复刻反而是最容易被发现的。

真正模糊的，是介于“借鉴”和“抄袭”之间的那一大片灰色地带：
拆人设、融情节、缝结构。

$ t" w8 i4 N0 s$ W( h( ~/ B$ d& h比如：
+ t6 W5 L6 B) }+ c! v$ l7 F& cA 剧的男主人设 + B 剧的女主背景 + C 剧的核心爽点，
很快就能拼出一部“新短剧”。
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导演赵鸣远告诉「定焦One」，他拿到手的很多剧本，都是这种“缝合怪”。
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9 @# p! k$ ], \0 h4 y在一些公司，抄袭甚至已经被拆解成一套标准流程：
3 y1 g$ Q5 |) ~一次性拉来五到十个编剧，每人写五到十集，用极短时间拼出完整文本。
  I+ ?3 r) h/ w$ r- O7 ^3 W单个编剧的月薪，可能只有三千块左右。

而现在，这条路径还在被压缩——
因为用 AI 扒稿更快了。

, D) r  F) ~# Y- {赵鸣远在片场见过不少 AI 痕迹明显的剧本：
上一句还是“哥，你来了”，下一句就变成了“姐，你来了”。
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8 P. v9 {! A) m+ n( w/ ^/ V+ c他还拍过一部悬疑短剧，剧本里反复提到一幅“关键的画”：
  k7 Y- s8 g* n, b& W“只要画完这幅画，我的冤屈就能洗清。”
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结果拍完整个剧本，他都没搞明白：
这画画的是什么？
/ m# o: q# u( ], E2 b, ^. w! f2 w线索在哪？
逻辑怎么成立？
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去问编剧，对方一句话：
“随便画吧。”

为什么明知道是灰色地带，还是要抄？

% |# K. ^& m+ ?5 _  P6 }3 W- J如果只从“版权意识薄弱”或者“投机心理”去理解短剧抄袭，其实解释不了一个现实问题：
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为什么大家都知道不对，却还是反复这么干？
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5 v" s$ v: R, z5 E+ T  {答案，藏在短剧的商业模式里。

短剧是一门极度追求效率的生意。
7 X- ?2 a3 E9 w8 V一部剧从拍完到回本，最快只要几周。

李贝然形容它像“内容快时尚”：
# V+ W  W1 o- H  s低成本、快试错，数据不好就立刻淘汰。

8 g" t" ^4 Y2 ]- T' _9 d在这种模式下，原创反而变成了“性价比最低”的选项。
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5 z: C$ U% {* U原创短剧，从策划到拍完，往往要两个月左右；
# x! ^# s) [  F' E( D剧本本身，就可能需要几个月打磨。
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而高度模仿的项目，一周出本，三五天拍完，最快一周上线。
  o' n8 ~3 b* P9 G1 ]
成本差距也很明显：
" S3 H) E9 i$ l$ s$ j6 i; p中等体量的原创短剧，成本在 50–80 万；
而抄袭或高度模仿的项目，最低可以压到 15–20 多万。
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2 S" d! y0 z9 @5 Z7 `  R对很多公司来说，这根本不是一条赛道。
! U. Z# z6 C5 e; u7 a% j  Q% F) O
0 z6 w6 t6 k4 P9 y, x算法和平台，也在放大这条路
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短剧高度依赖信息流投放。
算法最喜欢的，是已经被验证过“有效”的套路。

有制片人在大会上调侃过一组数据：
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5000 多个总裁被下药
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! P6 G! l8 c* [0 i- @2 l3000 多个女主走错房间
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2000 多次真假千金团圆
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- k  g/ ^  N7 ~, @" f8 H不是创作者没想象力，
: V1 X/ d9 r3 z- L5 O而是这些桥段，转化率真的高。

更关键的是，短剧并不是典型的 To C 内容。
5 Q9 n5 L6 P7 t4 r制作公司真正面对的，其实是平台。
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平台收不收、给多少流量、容忍什么制作方式，
" r8 T2 i, o% T1 j直接决定了上游怎么干活。

+ ?  z2 v5 ?/ q. q当维权成本又高、周期又长、赔偿又低，
抄袭自然就成了“风险最低”的选项。
: F3 R8 t: F* y) A' i& K5 ]
( o% |7 c0 _' T9 a9 C/ s但这套系统，正在开始松动

& t" Y9 X/ x. c" `3 ^+ K变化已经出现了。

1 h9 E# [! |% Y/ ~, E1 z首先变的是观众。
套路看多了，耐心明显在下降。
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) H' u3 \5 L8 V' ~接着变的是平台。
越来越多平台开始提高准入门槛，抄袭稿、粗制滥造的内容，直接退回或下架。

今年 8 月，红果甚至明确发通知：
一旦确认抄袭，将清空成绩、终止合作、追究赔偿。

' }8 z2 y1 ]6 @% L& F% j更现实的是——
愿意低价大量收短剧的平台，已经越来越少了。

这意味着，复制不再是“安全选项”。

但这并不代表，短剧会立刻全面走向精品化。

/ b7 C' k+ |2 f# \) s( J' [因为效率的诱惑还在，
而真正的创作能力，并不是短时间就能补上的。
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' E& X0 d9 g* p* D& |# x* t洗牌已经开始了，
" s- \  I  U; R  v  l只是结果，还需要时间。
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; H+ M* H' e7 [* p* q写在最后

“短国”要不要为原创付出成本，
! v, I  J$ a) w从来不取决于口号。

' t0 S+ X8 c( p, a0 n# b而取决于：
: x8 _: P# }( o. q. z平台、资本和创作者，能不能一起，把那套只奖励速度的系统，慢慢改掉。

5 A* X. P& ~; n0 A$ ^: W; U% Q' R在那之前，复制也许会变慢，
4 X& y  J  }, I) J9 m3 B+ \$ M但不会马上消失。

, z, \+ P$ m; l# v( b$ U( [

翠竹清风

说白了，“短国”这套玩法就是把创作当流水线拧螺丝，用最快速度赌爆款。前几年大家还能睁一只眼闭一只眼，现在盘子做大了，问题全冒头了。

十里变百里

做得太粗糙了，短剧如果不注重质量也是没出路的，一切是自身出发

鱼天下菜

短剧我开始看了几部后就不再看了，主要是剧情几乎一样的反转，没意思